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  Sebka - Wilhelm Meyer u...  
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Das Cuarto Real de Santo Domingo in Granada (spätes 13. Jh.) belegt die Übernahme der rapportierenden Flächenornamentik des
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Granada’s Cuarto Real de Santo Domingo (late 13th century) attests the continuation of
  Sebka - Wilhelm Meyer u...  
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), das die Fassaden der monumentalen almohadischen Minarette von Rabat und Sevilla (um 1195) grossflächig überzog (Abb. 3-4). Vorbildhaft für die post-almohadische Architektur sollten die Ende 12./Anfang 13. Jh.
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) developed and embellished the façades of the monumental Almohad minarets in Rabat and Sevilla (around 1195) (Figs. 3-4). Exemplary for post-Almohad architecture should become the small-scale
  Wilhelm Meyer und der T...  
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Wie zahlreiche Architekten und Künstler des 19. Jh. kam auch Wilhelm Meyer in Sizilien erstmals mit islamischer Architektur in Kontakt. Seine Bleistiftzeichnung
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Like numerous 19th-century architects and artists, Wilhelm Meyer made first contact with Islamic architecture in Sicily. His pencil drawing
  Romantische Visionen - ...  
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In der zweiten Hälfte des 19. Jh. war die Alhambra die bevorzugte Kulisse für Orientmaler. Einige wie der Franzose Henri Regnault stellten sogar ihre Studios im Inneren des Palastes auf, um die Alhambra und ihren elaborierten Dekor als suggestive Szenerie für ihre imaginierten Orientdarstellungen zu nutzen.
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In the second half of the 19th century, the Alhambra appeared as a privileged setting for Orientalist painters. Some even established their studios inside the palace, like the French Henri Regnault, using the Alhambra and its elaborate decoration as a suggestive scenario for his imaginary depiction of the Orient. The Catalan painter Mariano Fortuny y Marsal – also a collector of Islamic art and one of the propagators for the international taste of the Moorish revival – made the palace protagonist of several of his works. His 1871 painting