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"Aus den 5760 möglichen Einstellungen, die das Schema generiert, kamen für den Film nur ein Bruchteil zur Anwendung; und zwar alle diejenigen, die auf einer bestimmten ellipsenförmigen Bahn um das Stativzentrum lagen ... Linear fortgesetzt ergibt das eine Figur, in der die Bildbahn nach sechs 360-Grad-Umläufen zu ihrem eigenen Ausgangspunkt zurückkehrt. Auf diesen sechs linearen horizontalen Umläufen finden gleichzeitig fünf vollständige Zoomabläufe statt ... Die Entscheidung für diese Bildbahn hat noch keine unmittelbare Auswirkung auf die später sich im Film manifestierenden Bewegungsformationen. Für die Filmkomposition ist nur die aktuelle Folge der einzelnen Bilder entscheidend. Sie liegen zwar alle auf der Bildbahn, folgen ihr aber nicht linear. Die aktuelle Bildfolge in SCHENEC-TADY III: Die Partitur baut neben dem Einzelbild als kleinster Einheit auf distinkte Einheiten von sechs Bildern auf. Dieser Sechs-Bilder-Rhythmus bleibt den ganzen Film über unverändert beibehalten: Auf je sechs zusammenhängende positive Einzelbilder folgen sechs zusammenhängende negative Bilder ...".
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“Only a fraction of the 5,760 possible shots generated by the schema were used in the film; and these were all those that lay on a particular elliptical course around the center of the tripod…Continued in a linear fashion, this creates a figure in which the course of images returns to its starting point after six 360 degree cycles. On these six linear horizontal cycles there are simultaneously five complete successions of zooms…The decision for this course of images does not yet have any immediate effect on the formations of movement that will later become manifest in the film. The only decisive factor for the film composition is the active sequence of individual images. They do place everything into the flow of images, but they do not follow it in a linear fashion. The active succession of images in SCHENEC-TADY III: The score, alongside the individual image as the smallest unit, is based on distinct units of six images. This six image rhythm remains unchanged over the entire film: every six connected positive individual images are followed by six connected negative images…”
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