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Keybot 4 Résultats  www.guggenheim-bilbao.es
  Yves Klein - Museo Gugg...  
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, Klein capta en el lienzo las huellas del viento y la lluvia, y continúa sus experimentos con los elementos naturales, de los que también forma parte su último grupo de obras conocido como
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, Klein capture sur la toile les traces du vent et de la pluie, et poursuit ses expérimentations avec les éléments naturels, dont fait partie son dernier groupe d'œuvres baptisé
  Marcos de referencia: r...  
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Los documentales personales no sólo describen las inquietudes propias del cineasta, sino también cómo la gran disponibilidad de cámaras y pequeñas grabadoras de vídeo y cine ha propiciado la creación de archivos familiares extraoficiales, planteando así la cuestión de qué es lo que la cámara capta y no capta.
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The shaping of history and memory is a key issue for many of the artists in the series who explore how photographic images and cinematic portrayals can codify images within particular historical frameworks. Archival and newsreel footage are reworked to examine assumptions of documentary "truth" in nonfiction filmmaking. The role of the documentarian is also scrutinized, including the imagemaker's relation and responsibilities to a community and its representation on film. Personal documentaries not only depict the filmmakers' own concerns, but also show how the wide availability of cameras and small gauge film- and videorecorders has led to the creation of unofficial family archives, raising the question of what is and isn't captured by the camera.
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La formation de l'histoire et de la mémoire constitue un thème central pour la plupart des artistes de la série; ils s'interrogent sur la façon dont les images photographiques et les représentations cinématiques peuvent codifier des images au sein de cadres historiques concrets. Ils ont récupéré et révisé des séquences d'actualités et d'archives pour examiner les affirmations de "vérité" documentaire dans la production cinématographique non fictionnelle. Ils ont aussi étudié la fonction du réalisateur de documentaires, sans oublier la relation et les responsabilités de celui-ci vis-à-vis d'une communauté quand il la représente au cinéma. Les documentaires personnels décrivent non seulement les inquiétudes propres à chaque cinéaste mais aussi comment la grande disponibilité de caméras et de petits appareils vidéo et de cinéma a favorisé la création d'archives familiales extra-officielles, posant ainsi la question de savoir ce que capte ou ne capte pas la caméra.
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Los documentales personales no sólo describen las inquietudes propias del cineasta, sino también cómo la gran disponibilidad de cámaras y pequeñas grabadoras de vídeo y cine ha propiciado la creación de archivos familiares extraoficiales, planteando así la cuestión de qué es lo que la cámara capta y no capta.
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The shaping of history and memory is a key issue for many of the artists in the series who explore how photographic images and cinematic portrayals can codify images within particular historical frameworks. Archival and newsreel footage are reworked to examine assumptions of documentary "truth" in nonfiction filmmaking. The role of the documentarian is also scrutinized, including the imagemaker's relation and responsibilities to a community and its representation on film. Personal documentaries not only depict the filmmakers' own concerns, but also show how the wide availability of cameras and small gauge film- and videorecorders has led to the creation of unofficial family archives, raising the question of what is and isn't captured by the camera.
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La formation de l'histoire et de la mémoire constitue un thème central pour la plupart des artistes de la série; ils s'interrogent sur la façon dont les images photographiques et les représentations cinématiques peuvent codifier des images au sein de cadres historiques concrets. Ils ont récupéré et révisé des séquences d'actualités et d'archives pour examiner les affirmations de "vérité" documentaire dans la production cinématographique non fictionnelle. Ils ont aussi étudié la fonction du réalisateur de documentaires, sans oublier la relation et les responsabilités de celui-ci vis-à-vis d'une communauté quand il la représente au cinéma. Les documentaires personnels décrivent non seulement les inquiétudes propres à chaque cinéaste mais aussi comment la grande disponibilité de caméras et de petits appareils vidéo et de cinéma a favorisé la création d'archives familiales extra-officielles, posant ainsi la question de savoir ce que capte ou ne capte pas la caméra.