neo – Traduction – Dictionnaire Keybot

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	>> Introduction / Divisionism · Neo-Impressionism: Arcadia & Anarchy
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	>> Einführung / Divisionismus · Neoimpressionismus: Arkadien & Anarchie

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy’s rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe—primarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists—and drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunstströmung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfläche in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europäischen Moderne auf, insbesondere des französischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenständiger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/ Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die für viele dieser Künstler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung können als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy抯 rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe梡rimarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists梐nd drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunststr鰉ung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfl鋍he in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europ鋓schen Moderne auf, insbesondere des franz鰏ischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenst鋘diger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die f黵 viele dieser K黱stler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung k鰊nen als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy’s rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe—primarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists—and drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunstströmung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfläche in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europäischen Moderne auf, insbesondere des französischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenständiger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/ Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die für viele dieser Künstler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung können als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy抯 rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe梡rimarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists梐nd drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunststr鰉ung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfl鋍he in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europ鋓schen Moderne auf, insbesondere des franz鰏ischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenst鋘diger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die f黵 viele dieser K黱stler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung k鰊nen als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy抯 rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe梡rimarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists梐nd drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunststr鰉ung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfl鋍he in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europ鋓schen Moderne auf, insbesondere des franz鰏ischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenst鋘diger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die f黵 viele dieser K黱stler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung k鰊nen als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Candlelight and Sunshine: Light and Shadow in the Works of the Divisionists and Neo-Impressionists
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Kerzenlicht und Sonnenschein: Licht und Schatten im Werk der Divisionisten und Neoimpressionisten

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	The Politics of Utopia: Neo-Impressionism, Divisionism, and the Complications of Utopian Imagery in the Late 19th Century
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Die Politik der Utopie: Neoimpressionismus, Divisionismus und die Schwierigkeiten der utopischen Symbolik im späten 19. Jahrhundert

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

Through nine movements spanning 130 years: the Primitifs, the Nazarenes, the Pre-Raphaelites, William Morris and Arts and Crafts, the Cornish Art Colony, Neo-Impressionism, De Stijl, the Bauhaus, and Russian Constructivism, many of the forms utopian artistic groups can assume are explored.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Utopia Matters führt anhand von neun Kunstströmungen – Les Primitifs, Nazarener, Präraffaeliten, William Morris und Arts and Crafts, Cornish Art Colony, Neoimpressionismus, De Stijl, Bauhaus und Konstruktivismus – facettenreich den utopischen Geist in einer Zeitspanne von 130 Jahren vor. Gruppierungen und Avantgarden, die idealistische Ziele und kollektive Lebensformen anstrebten, treten über zeitliche und räumliche Grenzen hinweg in einen offenen Dialog. Der historische Überblick endet in den frühen 1930er-Jahren, als das Bauhaus in Berlin von den Nationalsozialisten geschlossen wurde und der Konstruktivismus in der Sowjetunion unter dem Druck des Stalinismus eine neue Richtung nahm.

  Deutsche Guggenheim Mus...  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

I went with him occasionally and wandered through different studios. I met artists such as Neo Rauch and representatives of the so-called New Leipzig School very early on, before the big boom. As well as Judy Lybke, of course, and the whole entourage around him.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Das liegt auch daran, dass mein Cousin Mitte der neunziger Jahre an der HGB in Leipzig studiert hat. Ich bin einfach mal mitgegangen und mit ihm durch die Ateliers gestreift: Dort habe ich schon sehr früh Künstler wie Neo Rauch oder eben die Vertreter der sogenannten „Neuen Leipziger Schule" noch vor dem großen Boom kennen gelernt. Natürlich auch Judy Lybke und die ganze Entourage um ihn herum. Das war völlig unprätentiös, locker und lustig. Man hat tolle Dinge erlebt. Dann habe ich die erste Ausstellung von Neo gesehen, 1997 im Museum der bildenden Künste Leipzig. Damals habe ich auch meine erste Arbeit von ihm gekauft und ihn dann konsequent weiter gesammelt, weil mich diese Bildwelt so fasziniert hat.

  Deutsche Guggenheim Mus...  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

I went with him occasionally and wandered through different studios. I met artists such as Neo Rauch and representatives of the so-called New Leipzig School very early on, before the big boom. As well as Judy Lybke, of course, and the whole entourage around him.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Das liegt auch daran, dass mein Cousin Mitte der neunziger Jahre an der HGB in Leipzig studiert hat. Ich bin einfach mal mitgegangen und mit ihm durch die Ateliers gestreift: Dort habe ich schon sehr früh Künstler wie Neo Rauch oder eben die Vertreter der sogenannten „Neuen Leipziger Schule" noch vor dem großen Boom kennen gelernt. Natürlich auch Judy Lybke und die ganze Entourage um ihn herum. Das war völlig unprätentiös, locker und lustig. Man hat tolle Dinge erlebt. Dann habe ich die erste Ausstellung von Neo gesehen, 1997 im Museum der bildenden Künste Leipzig. Damals habe ich auch meine erste Arbeit von ihm gekauft und ihn dann konsequent weiter gesammelt, weil mich diese Bildwelt so fasziniert hat.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

The theories the Italians adopted were first espoused in the early 1880s by the Neo-Impressionists in France, beginning with Georges Seurat (1859?1891). Among the other artists soon practicing this mode of painting were the Frenchmen Charles Angrand (1854?1826), Henri-Edmond Cross (1856?1910), Albert Dubois-Pillet (1846?1890), Maximilien Luce (1858?1941), Camille Pissarro (1830?1903), and Paul Signac (1863?1935), the Belgian Th閛 Van Rysselberghe (1862?1926), and the Dutchman Jan Toorop (1858?1928).

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Eingang in die Kunst fanden diese Theorien Anfang der 1880er-Jahre im Werk der franz鰏ischen Neoimpressionisten, wobei Georges Seurat (1859?1891) Pionierarbeit leistete. Weitere K黱stler folgten, darunter die Franzosen Charles Angrand (1854?1826), Henri-Edmond Cross (1856?1910), Albert Dubois-Pillet (1846?1890), Maximilien Luce (1858?1941), Camille Pissarro (1830?1903) und Paul Signac (1863?1935), der Belgier Th閛 Van Rysselberghe (1862?1926) und der Holl鋘der Jan Toorop (1858?1928). Der internationale Durchbruch gelang den Neoimpressionisten auf der achten Impressionisten-Ausstellung 1886, vor allem durch Seurats gro遝 Komposition Ein Sonntagnachmittag auf der 蝜e de la Grande Jatte (1884?1886).

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

The theories the Italians adopted were first espoused in the early 1880s by the Neo-Impressionists in France, beginning with Georges Seurat (1859?1891). Among the other artists soon practicing this mode of painting were the Frenchmen Charles Angrand (1854?1826), Henri-Edmond Cross (1856?1910), Albert Dubois-Pillet (1846?1890), Maximilien Luce (1858?1941), Camille Pissarro (1830?1903), and Paul Signac (1863?1935), the Belgian Th閛 Van Rysselberghe (1862?1926), and the Dutchman Jan Toorop (1858?1928).

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Eingang in die Kunst fanden diese Theorien Anfang der 1880er-Jahre im Werk der franz鰏ischen Neoimpressionisten, wobei Georges Seurat (1859?1891) Pionierarbeit leistete. Weitere K黱stler folgten, darunter die Franzosen Charles Angrand (1854?1826), Henri-Edmond Cross (1856?1910), Albert Dubois-Pillet (1846?1890), Maximilien Luce (1858?1941), Camille Pissarro (1830?1903) und Paul Signac (1863?1935), der Belgier Th閛 Van Rysselberghe (1862?1926) und der Holl鋘der Jan Toorop (1858?1928). Der internationale Durchbruch gelang den Neoimpressionisten auf der achten Impressionisten-Ausstellung 1886, vor allem durch Seurats gro遝 Komposition Ein Sonntagnachmittag auf der 蝜e de la Grande Jatte (1884?1886).

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

At the time of Divisionism’s inception, Italian artists had seen little or no Neo-Impressionist work firsthand and instead learned about that movement largely through French and Belgian journals such as L’Art moderne.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Die italienischen Künstler hatten zur Entstehungszeit des Divisionismus keine oder nur wenige Originalwerke der Neoimpressionisten zu Gesicht bekommen. Vielmehr war ihnen die französische Strömung, die auch unter den Namen „Pointillismus“ kursierte, vorwiegend aus französischen und belgischen Zeitschriften wie L’Art moderne bekannt. Diese enthielten Artikel des Kritikers Félix Fénéon, auf den der Begriff »Neoimpressionismus« zurückgeht. Um 1887 wurden Fénéons Gedanken von dem Kritiker, Galeristen und Maler Vittore Grubicy aufgegriffen, der dem Divisionismus als Erster in Italien Gehör verschaffte und regelmäßig Artikel in der römischen Tageszeitung La Riforma veröffentlichte.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

At the time of Divisionism’s inception, Italian artists had seen little or no Neo-Impressionist work firsthand and instead learned about that movement largely through French and Belgian journals such as L’Art moderne.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Die italienischen Künstler hatten zur Entstehungszeit des Divisionismus keine oder nur wenige Originalwerke der Neoimpressionisten zu Gesicht bekommen. Vielmehr war ihnen die französische Strömung, die auch unter den Namen „Pointillismus“ kursierte, vorwiegend aus französischen und belgischen Zeitschriften wie L’Art moderne bekannt. Diese enthielten Artikel des Kritikers Félix Fénéon, auf den der Begriff »Neoimpressionismus« zurückgeht. Um 1887 wurden Fénéons Gedanken von dem Kritiker, Galeristen und Maler Vittore Grubicy aufgegriffen, der dem Divisionismus als Erster in Italien Gehör verschaffte und regelmäßig Artikel in der römischen Tageszeitung La Riforma veröffentlichte.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

The movements addressed will be: Les Primitifs, the Nazarenes, the Pre-Raphaelites, William Morris and Arts and Crafts, the Cornish Colony, Neo-Impressionism, De Stijl, the Bauhaus, and Russian Constructivism.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Utopia Matters präsentiert eine Reihe internationaler Fallstudien aus der Zeit von 1800 bis 1933 – als das Berliner Bauhaus geschlossen wurde und der Faschismus und Stalinismus Projekte dieser Art entweder verbot oder in ihr negatives Spiegelbild umkehrte – und untersucht die Entwicklung utopischer Ideen in der modernen westlichen Kunsttheorie und -praxis. Gezeigt werden Arbeiten der Les Primitifs, Nazarener, Präraffaeliten, von William Morris und Arts and Crafts, von der Cornish Colony, den Neoimpressionismus, des De Stijl, Bauhaus und russischer Konstruktivismus.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

The theories the Italians adopted were first espoused in the early 1880s by the Neo-Impressionists in France, beginning with Georges Seurat. Among the other artists soon practicing this mode of painting were the Frenchmen Charles Angrand, Henri-Edmond Cross, Albert Dubois-Pillet, Maximilien Luce, Camille Pissarro, and Paul Signac, the Belgian Théo Van Rysselberghe, and the Dutchman Jan Toorop.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Eingang in die Kunst fanden diese Theorien Anfang der 1880er-Jahre im Werk der französischen Neoimpressionisten, wobei Georges Seurat Pionierarbeit leistete. Weitere Künstler folgten, darunter die Franzosen Charles Angrand, Henri-Edmond Cross, Albert Dubois-Pillet, Maximilien Luce, Camille Pissarro und Paul Signac, der Belgier Théo Van Rysselberghe und der Holländer Jan Toorop. Der internationale Durchbruch gelang den Neoimpressionisten auf der achten Impressionisten-Ausstellung 1886, vor allem durch Seurats große Komposition Ein Sonntagnachmittag auf der Île de la Grande Jatte (1884–1886).

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

The theories the Italians adopted were first espoused in the early 1880s by the Neo-Impressionists in France, beginning with Georges Seurat. Among the other artists soon practicing this mode of painting were the Frenchmen Charles Angrand, Henri-Edmond Cross, Albert Dubois-Pillet, Maximilien Luce, Camille Pissarro, and Paul Signac, the Belgian Théo Van Rysselberghe, and the Dutchman Jan Toorop.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Eingang in die Kunst fanden diese Theorien Anfang der 1880er-Jahre im Werk der französischen Neoimpressionisten, wobei Georges Seurat Pionierarbeit leistete. Weitere Künstler folgten, darunter die Franzosen Charles Angrand, Henri-Edmond Cross, Albert Dubois-Pillet, Maximilien Luce, Camille Pissarro und Paul Signac, der Belgier Théo Van Rysselberghe und der Holländer Jan Toorop. Der internationale Durchbruch gelang den Neoimpressionisten auf der achten Impressionisten-Ausstellung 1886, vor allem durch Seurats große Komposition Ein Sonntagnachmittag auf der Île de la Grande Jatte (1884–1886).

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Divisionism/Neo-Impressionism
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Divisionismus/Neoimpressionismus

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Divisionism/Neo-Impressionism: Arcadia and Anarchy
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Departure to a Golden Age: Neo-Impressionists and the Members of the Cornish Art Colony
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Aufbruch in die goldene Zeit: Neoimpressionisten und die Künstler der Cornish-Kolonie

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Neo Rauch - Deutsche Bank Collection
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Neo Rauch - Sammlung Deutsche Bank

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

He now joins a line of artists such as Georg Baselitz, Neo Rauch, Richard Artschwager, Kara Walker and Cai Guo-Qiang, for whom Deutsche Bank has organized solo exhibitions in its gallery at Unter den Linden.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der Umfang der Arbeiten des Künstlers in der Sammlung Deutsche Bank ist seit dem ersten Ankauf 1984 bis heute auf über 1000 Blätter angewachsen. Der weltweit insgesamt über 56.000 Arbeiten umfassende Bestand der Bank gilt heute als die bedeutendste Sammlung von Zeichnungen und Fotografien nach 1945. Mit Imi Knoebel wird die Reihe der Deutsche Bank-Ausstellungen in der Kunsthalle Unter den Linden fortgesetzt, in der bisher unter anderem Einzelausstellungen von Georg Baselitz, Neo Rauch, Richard Artschwager, Kara Walker und Cai Guo-Qiang gezeigt wurden.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

With Divisionism/Neo-Impressionism: Arcadia and Anarchy, the museum located on Unter den Linden is again the venue of an art-historical premiere: An exhibition focusing on Italian Divisionism will be on view for the very first time in Germany.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Mit Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie, die vom 27. Januar bis 15. April 2007 im Deutsche Guggenheim präsentiert wird, ist die Halle Unter den Linden erneut Schauplatz einer kunsthistorischen Premiere: Zum ersten Mal in Deutschland wird eine Ausstellung zu sehen sein, die den italienischen Divisionismus in ihren Mittelpunkt stellt. Wurde diese Strömung bisher oft nur als Nachfolge des französischen Neoimpressionismus gesehen, verweist die Schau mit ihren 36 Leihgaben aus internationalen Museen und Privatsammlungen auf die zuvor kaum beachteten formalen und inhaltlichen Unterschiede beider kunsthistorischen Bewegungen.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

These painters remained grounded in academic traditions culled from Italy’s rich visual heritage, yet they took cues from the modernist practices happening elsewhere in Europe—primarily those of the French Neo-Impressionists, or Pointillists—and drew on chromatics and optics to develop an idiom that was all their own.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Der italienische Divisionismus war eine Kunstströmung des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. Sein Name leitet sich von der Maltechnik her, die Farbfläche in nebeneinander gesetzte Pinselstriche aufzugliedern. Die Vertreter dieser Richtung blieben der akademischen Tradition verbunden, die aus dem reichen kulturellen Erbe Italiens hervorgegangen war, nahmen jedoch zugleich auch Anregungen der europäischen Moderne auf, insbesondere des französischen Neoimpressionismus (Pointillismus). Das Resultat war ein eigenständiger, von Farbtheorie und Optik beeinflusster Stil. Der Untertitel der Ausstellung Divisionismus/ Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie spielt direkt und indirekt auf die Geisteshaltung an, die für viele dieser Künstler charakteristisch war. Ihr radikal neuer Lebensstil und ihre linksgerichtete politische Einstellung können als anarchistisch bezeichnet werden. Parallel dazu zeigt sich auch ein idealistischer Zug, der in idyllischen Landschaften oder mystischen Bildern Ausdruck fand.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

With Divisionism/Neo-Impressionism: Arcadia and Anarchy, the museum located on Unter den Linden is again the venue of an art-historical premiere: An exhibition focusing on Italian Divisionism will be on view for the very first time in Germany.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Mit Divisionismus/Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie, die vom 27. Januar bis 15. April 2007 im Deutsche Guggenheim präsentiert wird, ist die Halle Unter den Linden erneut Schauplatz einer kunsthistorischen Premiere: Zum ersten Mal in Deutschland wird eine Ausstellung zu sehen sein, die den italienischen Divisionismus in ihren Mittelpunkt stellt. Wurde diese Strömung bisher oft nur als Nachfolge des französischen Neoimpressionismus gesehen, verweist die Schau mit ihren 36 Leihgaben aus internationalen Museen und Privatsammlungen auf die zuvor kaum beachteten formalen und inhaltlichen Unterschiede beider kunsthistorischen Bewegungen.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source

Divisionism/Neo-Impressionism: Arcadia and Anarchy was curated by Dr. Vivien Greene, Associate Curator, Guggenheim Museum, New York. A German and an English language catalog have been published on the occasion of the exhibition, with essays by Vivien Greene, Giovanna Ginex, Aurora Scotti Tosini and Dominique Lobstein, and can be purchased at the price of 35 euros.

Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire

Divisionsimsus/Neoimpressionismus wurde von Dr. Vivien Greene, Associate Curator, Guggenheim Museum New York, kuratiert. Ausstellungsbegleitend erscheint ein Katalog in Deutsch und in Englisch mit zahlreichen Farbabbildungen und Textbeiträgen von Dr. Vivien Greene, Giovanna Ginex, Aurora Scotti Tosini und Dominique Lobstein zum Preis von 35 Euro. Als Edition Nr. 38 erscheint die Tavola Floreale. Das elegante Ensemble für den gedeckten Tisch wurde um 1895 von einem anonymen Künstler entworfen. Die Reproduktion des historischen Stoffentwurfs erscheint in einer limitierten Auflage von 100 Ensembles zum Preis von 120 Euro.

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Neo-Impressionist Color Theory and Modern Art
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Neoimpressionistische Farbtheorie und Moderne Kunst

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Divisionism and Neo-Impressionism: Pictures Made of Dots
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	06.02.2007 - Ferienprogramm Teil 1: Deutsche Guggenheim, 16 Uhr

  Deutsche Guggenheim  

Montrer texteMontrer source en cacheMontrer URL avec texte source	Daily: free Guided Tour of the Exhibition Divisionism/Neo-Impressionism: Arcadia and Anarchy
Comparer pages textesComparer pages HTMMontrer URL avec texte sourceMontrer URL avec langue cibleDéfinir deutsche-guggenheim-berlin.de comme domaine prioritaire	Divisionismus / Neoimpressionismus: Arkadien und Anarchie,